Re-saw

多頻道影像裝置
依場地而定
2024

「Re-saw」作品是從台江計畫「海上的空間脊背」所發展的一件作品,「海上的空間脊背」主旨在探索台江沿岸區域的個人經驗、歷史、地形特徵與海洋文化之間的多重關聯。台江是台灣西南海岸的歷史入口,也是是人群、文化的交匯處,自身隨時間與自然變遷的空間性,創作者企圖探討的台江,是一個動態的過程與空間記憶的積累,並非純粹透過具體的位置、歷史、文化特色、生活行為、變遷等等來指稱的台江,反而創作者是企圖透過上述這些可見的、留下來的線索,並跳脫其結構,來探索及想像台江所潛藏的層面,也就是未被看見的整體浮游。這樣的探索跨越了是海(過去)非海(現在)的區域,挖掘海洋與陸地空間的歷史與文化連結,觀看這片土地的空間與時間性,在土地的秩序及荒野中,感知過去遺跡的些微痕跡。歷史,於此將轉化為當下的現實。

根據《17世紀臺灣海峽荷蘭東印度公司沉船型態與分布》中的研究資料顯示,從 1602 年至 1662 年期間,在臺灣西南沿海共發生了 14 次荷蘭船隻沉船事件,其中大約 60%(即 8 艘船)可能仍沉沒於台江國家公園範圍內的水域。作品以此作為出發,進入到鹽水溪出海口及河流內,進行對於沉船的探索與想像,然而區別於考古學家,創作者並非要找到關於過去遺跡與遺留物的證據,而是透過探尋過去「時間」的過程,展開對於河流及台江的想像。如同作品名「Re-saw」,Re為不斷地再一次,重複性的行為與動作,saw指的並非我們看向過去的動詞,而是過去他人的看見,Re跟saw的中間-為連接之意,意指我們不斷地從現在的時間,與過去他人的看見產生連接,這是一個動態的過程,這便是作品核心探討的主題。

這件作品特別透過影像、聲音與物件,處理關於人與空間的關係,企圖從觀眾在展場的身體感,帶入對主題對象的身體感。例如,作品所拍攝的河流,是我依循文獻資料所提及荷蘭沉船推估的位置,所拍攝的河流,我將GOPRO攝影機延伸長度潛入河內,想像或許有機會看見沉船遺留的跡象,然而所見之處的能見度是非常的低,但這卻是河流的真實,也呈現在河流之處的空間,我們的感官能見度狀態與身體感。作品有兩種空間,一種的具有身體感的空間,一種是經由人感知的時間所產生的空間。








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©Wang Yu Ting